说男主没有古风仪态的...他都不要脸的纨绔子弟了有什么仪态？、

在电影中，朱一龙展现了自己在表演领域的多面可能性，在离奇难解的妻子失踪案中，他塑造的角色何非充满了外放的张力。在谈到角色时，朱一龙也表示在观影过程中“坐立难安”，自己将与何非在戏内戏外“划清界限”。

“迪士尼的电影不需要中国市场也一样可以成功！”

《白鹿原》剧照。

我常常在想，若不是白晓芙去世了，卫峥嵘应该会跟她结婚的吧？可是白晓芙去世了，卫峥嵘因为她离开了警队，他又继续跟前妻藕断丝连，既不复婚，也不拒绝她的好。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。