夏 天 的 烦 恼
两位青年导演结合,交出了完成度极高的作品,尤其在视听表达方面,运用了不少更具国际化的创作手法,令人惊艳。
雷佳(右二)在第十四届中国金鹰电视艺术节开幕式晚会上演唱《人世间》主题歌 承办方供图
作为嵩山少林寺第32代弟子,习武十一年,练家子出身的释彦能,有着不俗的动作实力,尤其擅长腿功。这也让周星驰当年一眼选中他参演电影《功夫》,饰演“十二路谭腿”苦力强。之后他还参演了《导火线》《新少林寺》等多部经典动作大片。本次他亲自导演并主演《断卡风暴》解锁飙车技能点,改装跑车引擎轰鸣的生死竞速堪称相当给力!
佳片云集类型丰富
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。